戦場のメリークリスマス

Merry Chiristma Mr. Lawrence（ヴァージン、1983年）

大島渚監督の同名映画のサウンドトラック。

「メリー・クリスマス・ミスター・ローレンス」は坂本龍一の代表曲であり、最も有名な曲であるが、彼らしくユニークで特殊な作曲でもある。サウンドはフェアライトCMI、シンセサイザー、ストリングス・オーケストラで構成されている。象徴的なテーマはCMIによるワイングラスのサンプルで演奏される。間奏からストリングス・オーケストラが続き、テーマに合わせて伴奏し、演奏はクライマックスを迎えて幕を閉じる。

「種と蒔く人」は印象的でユニークな曲だ。マリンバのサンプルと弦楽器による奇妙なパーカッシブなリフから始まる。そして間奏ではキーが変わり、シンセサイザーのパッドとストリングスが短い音色のパッセージを奏でる。最後は再びキーが変わり、ストリングスとシンセサイザーが奏でるオリエンタルで壮大なテイストのテーマが印象的だ。

「ファーザー・クリスマス」は「メリー・クリスマス・ミスター・ローレンス」のヴァリエーションで、テーマがフィーチャーされ、シンセサイザーのパッドが曖昧な和音を添える。

モダンでありながらクラシック、東洋と西洋のミックススタイルがユニークで洗練されたサウンドトラック。シンフォニー、室内楽、ミニマル・ミュージック、ガムランの要素も含まれている。英語とキリスト教の伝統的な曲もある。

御法度（ワーナーミュージック・ジャパン、1999年）

大島渚監督の映画のサウンドトラック。監督は大島渚、俳優は北野武、音楽は坂本龍一という、「メリー・クリスマス、ミスター・ローレンス」と同じ組み合わせで作られた映画である。

「オープニング・テーマ」は、坂本龍一を象徴するテーマで、ヴァイオリンとチェロ、ピアノで奏でられ、クロックノイズのサンプルのリズムとシンセサイザーのパッドの和音で構成されている。テンションが高く、静かなムードが印象的な曲だ。このアルバムのいくつかの曲は、このテーマのバリエーションである。

「Taboo」と「Gate」は、エレクトロニクスのパーカッションとノイズで構成されたアブストラクトなトラック。

「Suggestions」はミニマルで実験的なトラックで、ガムランやアフリカの伝統音楽を連想させる。

「Murder」は、日本の打楽器、鈴、尺八、コントラバスを使った断片的なコラージュ・トラック。

「Supper」はアフリカのエスニック・スタイルのアカペラ。

「Funeral」は、アンビエントのようなシンセサイザーのパッド・コードとソロによるベル楽器のトラック。

「Prostitute」は、ディレイ変調された太鼓、小鉄、バスドラムによる日本の伝統音楽のスタイルである雅楽。

「Ugetsu」はテーマのバリエーション。電子パルスのループとシンセサイザーのパッド・コードとソロが強調されている。

「Killing」は、フラグメンタルなピアノ、弦楽器のトレモロ、コテキ、バスドラムが印象的な、とても恐ろしく鋭いムードの曲。

このアルバムは挑戦的でユニークなサウンドトラックだ。ピアノや弦楽器などの西洋の楽器、邦楽の楽器、シンセサイザーやサンプラーなどの電子楽器、洋楽と邦楽の作曲法、そして現代の電子音楽制作がミックスされており、日本のテイストも感じられる。映画は幕末、維新期の事柄や事件を描いている。また、このサウンドトラックは非文化的なムードや混乱状態がある。だからこのサウンドトラックは、革命の時代、西洋化の時代の混乱と事情を描いている。そして、この音楽は、国家と文化の分離、人類共通の苦しみを超えていくものを目指している。

L.O.L.（WEAジャパン、2000年）

「L.O.L. (Lack of Love)」は、セガ・ドリームキャストのアドベンチャーゲームソフトのサウンドトラックアルバム。また、このゲームは坂本氏がプロデュースしており、坂本氏がコンセプト作りや内容の一部をディレクションしている。ゲームのコンセプトは戦わない、争わないゲーム、と進化である。

「オープニング・テーマ」は、「スウィート・リベンジ」や「アモーレ」のような坂本を象徴する壮大な曲で、素晴らしいテーマが印象的であり、ピアノとシンセサイザーのパッドで構成さえれる。テーマ・パートは「日本サッカーの歌（Japanese Soccer Anthem）」の第2テーマ・パートと同じだろう。

「Artificial Paradise」は、坂本特有のパッド・コードとマリンバのような音色のシンセサイザー・シーケンスによる、ストレートだが洗練されたテクノ・トラック。

「Transformation」はオルゴールのサンプルによるシンプルでミジメな構成。

「Experiment」は、アンビエントのような精悍で慟哭を連想させるトラックで、シンセサイザーのパッドとストリングスで作られている。

「Decision」はロック・ドラムのサンプル・ループにパッドを重ねた勇壮な曲。

「Storm」は、コンピューター信号のようなシーケンス（クラフトワークの “Computer World “の “Pocket Calculator “や “Home Komputer “に似ている）を持つテクノまたはトランス・トラック。

「エンディング・テーマ」は「オープニング・テーマ」のオルタナティヴ・アレンジ。テンポは遅く、パッドとストリングスの音が強調され、ダイナミックで、全体的なムードがより荘厳になっている。

ゲームのサウンドトラックでありながら、坂本の洗練された素晴らしい音楽が堪能できる。

Minha Vida Como Um Filme “my life as a film”（ワーナーミュージック・ジャパン、2002年）

「Minha Vida Como Um Filme “my life as a film”」は、「デリダ」と「アレクセイと泉」という2つの映画のサウンドトラックのコンピレーションである。

「デリダ」はフランスの哲学者ジャック・デリダを主人公にした映画。彼の講義、インタビュー、プライベートショット、そしてデリダによる彼自身のインタビューの分析がコラージュされている。

「デリダ」のパートは22の断片的なトラックから構成されている。

いくつかのトラックは、ピアノのハマーノイズ、ピアノの弦を弾く音、ピアノのボディを叩く音、その他のピアノのノイズで構成されている。

また、第2ウィーン楽派やジョン・ケージ、ジャズのような断片的なピアノの即興演奏もある。鈴の楽器とピアノのノイズのコラージュ、民族的な鈴、撥、打楽器の即興、最小限のピアノのバッキングとモチーフの繰り返しのトラック、環境ノイズと電子ノイズの実験的なコラージュ、即興的なシンセサイザーのソロ曲、シンセサイザーのパッドによる神聖な合唱のような歌。

各トラックは映画の内容とは直接つながっていない。各トラックは断片的で、全体的には、ポストモダニズム的なコラージュである。このサウンドトラック・アルバムは、坂本自身にとっての音楽とサウンド・プロダクションによる、ジャク・デリダの「脱構築」としての実験であるに違いない。

「アレクセイと春／オープニング・テーマ」は、坂本を象徴するスタイルの曲のひとつだ。曖昧で優しいシンセサイザーのパッドコードとピアノのメロディー。

「ガムランやアフリカの民族音楽のようなウッドベル楽器の曲。

「エコー・オブ・ザ・フォレスト」は美しいソロ・パッド・コード曲。

星になった少年〜Shining Boy & Little Randy（ワーナーミュージック・ジャパン、2005）

「星になった少年（オリジナル・モーション・ピクチャー・サウンドトラック）」は、日本的、アジア的、そしてクラシック的なテイストが素晴らしい、坂本監督の洗練された質の高いサウンドトラックである。

映画のテーマ「Smile」は、フルートとシンセサイザーのパッドが奏でるピュアでキュート、そしてシリアスな楽曲。いくつかの曲はこの曲のバリエーションだ。

「Adieu」はピアノのバッキングのみで、坂本の素晴らしいハーモニーが聴ける。

「Flying for Thailand」は、このテーマの東南アジア・テイストのヴァリエーション。

「Tears of Fah」は、スティーブ・ライヒやフィリップ・グラスのような、弦楽器とピアノによるシンプルでミニマルな曲。

「Escape」は、スティーブ・ライヒのようなアジアやガムラン・テイストのミニマルな曲で、エスニックな木製のマレット楽器が使われている。

「Oracle of White Elephant」は、シンセサイザーのパッドとベル楽器による実験的なアブストラクト・ドローンアンビエントトラック。

「Adventure」はエスニックなウッドマレットのアルペジオと恐ろしげなウッドストリングスが奏でるエスニックなミュージカル・スタイルの曲でもある。

「Reunion」は、エドワード・エルガーの「威風堂々」を連想させる明るい曲。

「Date」は、ギターのアルペジオ・バッキング、エレクトリック・ピアノ、ガムランのメロディーで構成されたポップで美しく繊細な曲。

「Stepfather」はテーマの変奏曲で、シリアスなピアノ・ソロ・バージョン。

「Elephant Show」は、ハーモニカのソロをフィーチャーした、坂本には珍しい愉快でユーモラスな曲だ。

「Affirming 」はオーケストラのための壮大なテーマのヴァリエーション。

坂本のユニークで洗練されたスタイルとテクニックが光る良質のサウンドトラックだ。

トニー滝谷（コンモンズ、2007年）

「トニー滝谷」は、村上春樹の短編小説を原作とした市川準監督の映画のサウンドトラック。物語は、孤独で優秀で地味な男の人生を描いている。

ストーリーに沿って、このサウンドトラックはミニマルなピアノ・ソロ曲で構成されている。主な曲は「DNA」と「Solitude」とその変奏曲。坂本はテーマやモチーフを用意し、音のない映画を見ながら曲を録音した。

「Solitude」は坂本龍一を象徴するスタイルの曲だが、フィリップ・グラスやスティーブ・ライヒのようなミニマル・ミュージックの要素も含まれている。左手のアルペジオを基調とした曲で、印象的な哀愁のテーマが繰り返し浮かび上がる。トニー滝谷の人柄、人生、そしてこの映画のテーマ全体を表現している。

「DNA」はミニマルなピアノのバッキング曲で、コードとハーモニーの構成には坂本を象徴する洗練された響きがある。

「Fotografia#1」と「#2」は断片的で明るいピアノ曲。

シンプルでちょっと実験的なピアノ・ソロ・アルバム。

レヴェナント：蘇えりし者（ミラノ・レコード、2016年）

「レヴェナント：蘇えりし者」のサウンドトラックは、ストリングス・アンサンブルとシンセパッドで構成され、今日のアンビエントやドローン音楽の影響を受けている。Alva Noto（カールスチン・ニコライ）やブライス・デスナーとのコラボレーション曲もある。

「Carrying Glass」は、ノイズ、ストリングス、シンセサイザー・パッドで構成された曖昧で印象的な曲。

「Killing Hawk」は、大胆なシンセ・パッドをベースに、鋭いハイ・トーンのシンセ・パッドとその反射音、ストリングスのコード・ヒットで構成された奇妙な曲だ。

「Discovering Buffalo」は、アルヴァ・ノテムによるノイズと坂本によるシンセ、そしてストリングスが織り成す非常に抽象的で美しい曲だ。

「Hell Ensemble」は、ストリングス・アンサンブルのロング・ノート・コードのみのミニマルで重要な曲。

「Church Dream」は、神聖だが悲壮なストリングス・アンサンブルの荘厳な曲。

「Reventant Theme 2」は映画のもう一つのテーマ。アイスランドの作曲家・チェリストのヒルドゥル・ギュンドトティルがテーマとメロディーを演奏し、坂本がシンプルなピアノ・バッキングを弾いている。

「Out of Horse」は、美しいシンセサイザーのパッド・ソロと低音のパッド・コードのアンビエント・トラック。

「Cat and Mouse」は3人のミュージシャンの組み合わせの曲。ノイズのコラージュ、ストリングス・アンサンブル、印象的なパーカッションのミックス。

「レヴェナント・メイン・テーマ」は、ヒルドゥル・グナドッティルのチェロが奏でるテーマで、雰囲気のあるパッドとコーラス・サンプルの伴奏が添えられている。そして最後に断片的なピアノが続く。

「The End」はテーマの壮大かつミニマルなバリエーションで、メイン楽器は弦楽アンサンブル、パッドとノイズが添えられている。

「The Revenant Theme (Alva Noto Rework)」は、アルヴァ・ノトによるテーマのリミックス・ヴァージョン。ストリングス、パッド、ノイズなどの素材を音楽作品として再構築している。

アンビエント、ドローン、コンテンポラリー・クラシック、ポスト・クラシックの要素を含む、印象的で実験的な雰囲気のサウンドトラック。

さよなら、ティラノ（エイベックス・エンタテインメント、2019年）

「さよなら、ティラノ」は、手塚プロダクションによるアニメーション映画のサウンドトラックで、2018年に韓国で公開された韓国、日本、中国の共同制作作品である。

アニメのサウンドトラックにもかかわらず、坂本龍一による洗練された高度な音楽だ。坂本の優れたコードワークやメロディ、彼の象徴的な音色やムードがある。

このアルバムには様々なタイプの曲が収録されている。例えば、「Self Portrait」のような明るくキュートな曲、スティーブ・ライヒやテリー・ライリーのミニマル・ミュージックやガムランに影響を受けた曲、シリアスなオーケストラ作品、大胆不敵で闘争的な曲、アンビエント、ドローン、ジャズの即興演奏のような実験的な作品、バロック音楽やクラシック音楽のような神聖な音楽、アフリカの民族音楽、通常の映画のサウンドトラックに必要な曲などだ。このアルバム全体の雰囲気は、「音楽図鑑」（1984年）に似ていると思う。

アニメのサウンドトラックというだけでなく、フル・ソロ・アルバムに匹敵する非常に優れた、満足のいく音楽アルバムだ。ただ、各曲の尺が1～2分と短いのが残念だが…。