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1月 14, 20221月 18, 2022

あらすじ『神の子どもたちはみな踊る』村上春樹（新潮社、2000）

本の情報

2000年に出版された村上春樹の短編集。阪神大震災と思われる地震が、すべての物語に登場、あるいは関連している。そして、地震は人の心を変えるもの、あるいは、そこから人の心の傷やトラウマが浮かび上がらせるものである。

UFOが釧路に降りる

ハンサムなオーディオ機器の営業マン小村は、地震をきっかけに特別な理由もなく妻と離婚した。同僚の佐々木から、妹のために遺灰が入ったような箱を運ぶように頼まれる。

小村が空港に着くと、佐々木の妹とシマオさんという若い女性二人が小村を呼び、カフェへ入り、小村は箱を手渡した。

3人が到着したのは、佐々木の妹とシマオさんの知人が経営するラブホテルだった。佐々木の姉は用事があって帰宅し、小村とシマオは、島尾の熊の面白いエピソードを語り、そして愛し合うのだった、、、(…)

アイロンのある風景

茨城のとある町、午前0時の数分前、コンビニエンスストアの店員・純子は関西出身の画家・三宅から呼び出された。そこで純子は、恋人のサーファーでアマチュアギタリストの啓介と一緒に焚き火をしに行った。

三宅はある海岸で流木を集め、前衛的な彫刻のような焚き火を丁寧に作っていた。そして、新聞紙を束ね、その隙間から滑り込ませて、ライターで火をつけた。

順子と啓介は、1ヵ月前に起きた神戸の地震のことを三宅に尋ねた。三宅は、妻と二人の息子が神戸の東灘区にいると言った。しかし、三宅はその話を止めた。

そして、三宅と純子は、焚き火の話や、ジャック・ロンドンの死の話をした。そして、三宅は「アイロンのある風景」という油絵を描いたと言った、、、(…)

神の子どもたちはみな踊る

25歳の男、大崎善也は、宗教上の理由による母親の意向で家を出られず、家を出て一人で暮らす事ができない。彼の「案内人」である田端は、父親は向こう側の存在であると言った。母親は医師とコンドームを用いて愛し合ったらが、しかし、3回妊娠し、3は神聖な数であるので、善也を産んだ。そこで母親は、善也は神の意志で生まれたと言った。

ある日、善也は霞ヶ崎駅で自分の父親と思われる男を見つけた。善也が追いかけると、千葉に入る手前の駅で降り、男はタクシーに乗ったので、善也はタクシーで追いかけた。

男は降りて野球場に入ったが、姿を消した。善也はピッチャーマウンドに登り、自然に体が動き出して踊りだし、何時間も踊り続けながら、学生時代の彼女とディスコで踊ったことや、田端さんの事や言い残したことなどを思い出した、、、(…)

タイランド

甲状腺の学会に参加するため、甲状腺専門医のさつきが飛行機でタイへ行った。

さつきは学会の終了後、1週間ほどタイに滞在し、休養を取った。そして、ガイド兼運転手のニミットの案内で、山奥の高級リゾートに滞在した。

最終日、ニミットに誘われて訪れた貧しい村で、80歳近い老婆に運勢を占ってもらった。そして、老婆は、さつきの体の中に石があり、さつきは大きな蛇の夢を見ると言った、、、(…)

かえるくん、東京を救う

信用金庫の営業マンである片桐が帰宅すると、アパートの部屋に2mほどの大きなカエル、かえるくんがいた。かえるくんは、地震を止めて東京を救うために、一緒にみみずくんを倒してほしいと言った。かえるくんは、片桐の勇気と正義の力を必要としていた。かえるくんは片桐の同意の見返りに、片桐の仕事の案件をひとつ解決した。

彼らの計画では、地震が起こる予定の前日の夜、片桐の会社の地下のボイラー室に片桐が行き、それからみみずくんを倒しに行くことになっていた。しかし、その日の夕方、片桐は男に拳銃で撃たれてしまう、、、。

次の日、片桐は意識を取り戻し、病院のベッドで目を覚ました、、、(…)

蜂蜜パイ

短編小説専門の小説家の淳平と妻の小夜子は、娘の沙羅が地震のニュースをテレビで見てはいけないと話していた。

兵庫県西宮市夙川出身の純平は、早稲田大学の文学部に入学した。そして、両親には「商学部に進学した」と嘘をついた。淳平と小夜子、そしてその友人の高槻は、同じ学科の同級生だった。小夜子は高槻と付き合ったが、3人は奇妙な三角関係を維持した。淳平は短編小説家になり、小夜子は大学院に進学し、高槻は大きな新聞社の新聞記者になった。大学院に進学して半年後、小夜子と高槻は結婚した。そして、小夜子は女の子を出産した。その女の子は、淳平によって沙羅と名付けられた。

沙羅が2歳の時、小夜子と高槻は離婚した。沙羅は小夜子に養育権があり、4人は家族のような不思議な関係として時々会っていた。そして、淳平と小夜子はいつしか結婚した。淳平がルポルタージュの取材でマドリッドを訪れた時、地震が発生した。淳平の実家は西宮、淳平の両親や兄弟はそこに住んでいた、、、(…)

商品詳細

神の子どもたちはみな踊る
村上春樹
新潮文庫、東京、2002年2月28日
240ページ、572円
ISBN 978-4101001500

神の子どもたちはみな踊る（新潮文庫　新潮文庫） [ 村上春樹 ]

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あらすじ『一人称単数』村上春樹（文藝春秋、2020）

11月 25, 202111月 29, 2021

『空気の研究』山本七平（文春文庫）レジュメ

一

「空気」とは日本の組織において、個人の意思決定を拘束する、論理的な結果ではない絶対的な何かである。日本人は無色透明な「精神的な空気」によって何かわけのわからぬ絶対的拘束をされている。それは素人から専門家まで、大問題から日常の問題、突発事故まで我々の行動や意思決定を支配している基準である。「空気」は人々に一定のパターンの行動をとらせたり強制させるが、そのことを口にしてはならない。

「空気」は大きな絶対権をもった一種の「超能力」であり、それに意見し抵抗すると「抗空気罪」に処せられる。戦後に「ムード」と言われているのは空気であり、空気が竜巻状になったものが「ブーム」である。

二

「空気」は非常に強固で絶対的な支配力をもつ「判断の基準」だが、この基準を指摘することはできない。論理の積み重ねで説明することができないから「空気」と呼ばれているのである。私たち、日本人は論理的判断の基準と空気的判断の基準のダブルスタンダードのもとに生きてる。しかし、現実にはこの二つは明確に分けることはできない。「空気」は論理的判断や論理的議論の積み重ねによって作られるが、人工的操作ではなく、言葉の交換の中で無意識に不作為に自然発生的に醸成され、意思決定の際には「空気」が論理なものよりも優先される。また、空気は意図的に醸成された時よりも、自然発生的に出て来たものの方が宗教的絶対性をもち問題を起こしやすい。

三

物質の背後に心理的・宗教的・霊的な何かが臨在しているという臨在感があり、それが現実に影響を与えるということが日本人の「空気」の考え方の特徴であり、ひとつの物神化の形式である。（この物事や人の背後や周辺には霊や気が漂っているという物神化をあくまで排除し、「空気」の支配から逃れることが西洋哲学と一神教の特徴である。）この臨在感は感情移入から始まるが、感情移入の無意識化・生活化によって感情移入だと考えないことで絶対化する。また、臨在感的把握は歴史的所産であるが、それが常に歴史観的把握で再把握されない時、絶対化する。

四

空気支配の一つの原則は「対立概念で対象を把握すること」を排除することである。例えば、ある人を「善と悪という対立概念」で把握することは、悪の側から見ればその悪は善であり絶対化し得ない、あるいは、ある人が善・悪という絶対的基準に拘束されるので、空気の支配は起こらない。

五

「空気」を外国語に訳すなら、プネウマやルーア、アニマに相当する。その原意は「風・空気」であり、古代人は息・呼吸・気・精・魂・精神・非物質的存在・精神的存在などという意味にも使った。それは目に見えぬ力であり「人格的な能力をもって人々を支配してしまうが、その実体は風のように捉えがたいもの」(p.57)である。

七

「神の名」などの偶像化された言葉以外の言葉は、すべて相対化することができる。言葉はすべて相対化されなければならない。人間の使う言葉に絶対といえるものは皆無であって、ほとんどの命題を対立概念で把握しなければならない。そうしなければ、人は言葉を支配できず、言葉の偶像化による空気支配が起こってしまう。

多数決は、相対化された命題の決定にだけ使える方法であって、論証や証明は多数決の対象ではない。また、多数決はある命題を対立概念で把握し、各人の意見の「質」を「数」という量に表現するという決定方式でしかない。日本では、会議内と会議外の「空気」によって人々の把握の賛否のどちらかが表に出るかということが変わってしまうという「空気の支配下におけるジグザグ型相対化」の問題がある。

八

「空気」は日本が中東や西欧と違い、自らやその集団の決断が常に集団や国家の存亡に常に関わる問題ではない国だからこそ発生してきた。明治時代までは、日本人は「空気の支配」に対して「水を差す」ことで対抗していた。「水」とは「世の中はそういうものじゃない」、あるいはそれと同じことの逆の表現である「世の中とはそういうものです」という形で、その言葉が出てくる基の矛盾には触れず、経験則を元に空気を打ち破る方法である。

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商品詳細

空気の研究
山本七平
文藝春秋、東京、1983年10月25日
255ページ、715円
ISBN 978-4167911997
目次

「空気」の研究
「水＝通常性」の研究
日本的根本主義（ファンダメンタリズム）について
あとがき
解説日下公人

『共通感覚論』中村雄二郎（岩波現代文庫）レジュメ

山本七平の本

11月 23, 202111月 25, 2021

『共通感覚論』中村雄二郎（岩波現代文庫）レジュメ

第一章共通感覚の再発見

私たちは生きている限り何かをつくり、表現しなければならない。そのためには知識や理論や経験が無ければないが、それらはただ独立したものではなく、日常経験と結びついたものでなければならない。一方で、それは共通性と安定性をもつ＜常識＞として固定されている。その常識の自明性やわかりきったこととしての性質が問い直されなければならない。

ここで要求されるのは、総合的で全体的な把握であり理論化される以前の総合的な知覚である。常識とは＜コモン・センス＞であり、総合的な全体的な感得力（センス）という側面がある。現在では、コモン・センスは社会的な常識、人々が共通（コモン）に持つまっとうな判断力（センス）という意味で用いられている。しかし、コモン・センスとは、本来は、諸感覚（センス）に渡って共通（コモン）でそれらを統合する感覚、五感にわたってそれらを統合して働く総合的で全体的な感得力（センス）、つまり＜共通感覚＞なのである。

社会的にまっとうな共通した判断力として常識は18世紀のUKで使われ一般化したものであり、そのルーツはキケロなど古代ローマの思想まで遡ることができる。

共通感覚の淵源はアリストテレスのsensus communisにあり、それは感覚のすべての領域を統一的にとられる根源的な感覚能力である。また、共通感覚により、「甘い香り」「甘い音色」「甘い考え」などのような表現ができる。そして、私は共通感覚によって単一の知覚では感覚できない運動、形、数などを知覚でき、想像力は共通感覚のパトスを再現する働きであり、共通感覚は感性と理性を結びつけるものである。

通常は外在化した常識の基礎として内在する共通感覚は想定されるが、私は共通感覚を中心に表立てて、社会的常識をその中に含ませたい。常識は「曖昧さを含んだ日常の知」とも「学問的知よりも洞察力を含んだ知」ともとれる。私はそれを「出発点としての常識」と「到達点としての常識」として区別してきた。それらを共通感覚として考え直すなら、日常の様々な物事を捉えるだけでなく、それらを存在させる地平そのもの、自明性を形づくっているものの把握をするものとして常識を捉えることができる。また、この共通感覚と常識は自明ではないもの、あたりまえではないもののを覆い隠している。しかし、時に、共通感覚によって自明ではないもの、普通ではないものが浮びあがることがある。

戸坂潤は、常識（真っ当な判断力）が欺瞞的なものになっているとしながらも、その積極的な批判力を回復させようとした。常識は非科学的、非哲学的、非文学的な消極的・否定的な知識である、一方で、ノーマルで実際的で健全な実態の知識でもある。その矛盾は常識の曖昧さであるが、それとともに常識の開かれた可能性でもある。

戸坂は＜内容としての常識＞と＜水準としての常識＞の区別を立てる必要があるとした。水準としての常識とは、知識の総和を平均した単なる「知識水準」ではなく、独自なノルム（規準）であり、健康でノーマルであること健全であることが理想的で優れたことであるように、標準的であり理想的なものとしての規準である。このノーマル（ノルム的、標尺的）であるものが人々の自己を高める動的端緒（イニシエーション）として現れる。真の常識とは目標あるいは水準としての常識である。

＜社会通念としての常識＞は社会生活の基礎としてなければならないが、それは安定して繰り返されるために、固定化され惰性化され、多様な現実に対応できなくなる。この常識は共通感覚による五感の統合の仕方が問い直され、組み換えられて＜豊かな知恵としての常識＞によって打ち破られなければならない。その二つは弁証法的関係を形づくっている。

ジャンバッティスタ・ヴィーコは科学が真実の上に成り立っているように、コモン・センスは蓋然的な真実の上に成り立っている、と言った。蓋然的な真実に対するわれわれの感覚は、真理の不十分な認識ではなくて、もっと広範囲で根底的なものである。科学的な正しさや真実の方がコモン・センスの上に成り立っている。コモン・センスの本質は科学的な知識からみる物事の在り様に加えて周囲の事情に照らして判断を行うことである。

アリストテレスが＜共通感覚＞と名づけた感受性は、人間と世界とを根源的に繋ぎ、世界を現前させる働きを持つ。これが欠ける時、世界は単なる「感覚刺激の束」としてのカオスでしかない。共通感覚は積極的に現勢的に世界を構成する＜構想の能力＞である。

マルクスは感性と五感のそれぞれの作用と感覚は歴史的に形成され変化してきたものだとした。歴史の中で五感の秩序は組み替えられてきた。ルソーはコモン・センスは「個々の諸感覚のよく規整された使用」によって生まれるとした。それは、諸感覚の伝える事物の内容を相互に結びつけることによって事物の本性を教えてくる＜第六感＞と呼ぶべきものである。現在、マクルーハンのいうように、知覚世界の人工化とコミュニケーション・メディアの発達によって「感覚麻痺」と「感覚閉鎖」の問題が起こっている。それは、例えばテレビによる視覚の優位などである。