ブック・レヴュー『騎士団長殺し第1部顕れるイデア編＆第2部遷ろうメタファー編』村上春樹、新潮社（2017）

ブック・レヴュー

『騎士団長殺し』は、村上春樹の14番目の長編小説で、2巻1000ページの本、肖像画を描くことを仕事している画家の物語です。主なプロットは、有名な日本の画家、雨田具彦の以前のアトリエを9ヶ月間の一時的な住居として滞在している間の幻想的な出来事です。 36歳の肖像画専門の画家は、離婚と不倫、不思議な人物（「白いスバル・フォレスターの男」や免色渉、「騎士団長」という名前のイデア）や秋川まりえという少女と出会い、雨田具彦の未発表の優秀な絵画「騎士団長殺し」が引き起こす不思議な事件という様々な出来事に遭う。様々な出来事とは1. 免色渉とまりえの肖像画を描くこと。2.ナチスのアンシュルス（オーストリア併合）に関連する雨田の過去の殺害事件と「騎士団長殺し」。 3.不思議な男、免色渉と彼による彼の娘であろう秋川まりえの追求。 4.イデア「騎士団長」との出会いと集合意識の世界での試練。 5.妻との離婚と神秘的な妊娠。 6.妹の「コミチ」の記憶。これらは画家を巻き込み、彼は乗り越えて、成長し、妻はなぜか彼の下へ戻り、彼の本当の生物学的子どもかわからない子供を得た。

多くのテーマやエピソード、油絵、肖像画、日本画を描くこと、ITビジネス、旅、離婚の悲しみ、孤独な生活の喜び、クルマの運転、音楽・特にモーツァルト、プッチーニ、リチャード・シュトラウスなどのオペラなど、神秘的な力、時間と記憶の感覚、ナチスのアンシュルスと南京大虐殺などは、村上によって華麗に結びついていることがこの小説の特徴と卓越性です。面白いと卓越したポイントの一つは、現実世界と豊かなファンタジーの融合です。村上は小説に神秘的な出来事や謎を描いてきたが、この小説では幻想は私たちの現実世界と融合し、「幻想や夢を見ている」のではない。おそらく、村上は油彩画、アンシュルス、自動車、そして場所に関する膨大な資料を取材していたので、実世界を細かく現実的に描写するので、ファイタジーの要素が活かされている。

この作品の重要な要素の1つは、肖像画やタブローを描くこと、およびそのプロセスです。私は、この小説を肖像画やタブローを描いたり、芸術作品か何かを作ったり、音楽を作ったりすることについての話として読むことができました。村上は、孤独な画家の創造的なプロセスと心の状態を詳細に説明しました。私はそれらを楽しく、感動して読んだ。アンリ・ベルクソンの「創造的進化」と「エタン・ヴィタル」の概念のように、創造することは可逆的や因果的ではなく、直観的で魔法のようなものです。（いくつかの部分では時間と記憶の感覚の説明はベルクソンの哲学、特に「持続」の概念を暗示している。）村上はそれをよく説明しており、この小説の本当の嬉しい経験である。一方、毎日の日常的な仕事は時々他の人の心を動かす。この小説では、主人公は日常的なルーティンワークや自動筆記のような肖像画の仕事をしますが、彼の仕事は顧客の心を揺さぶりました。

この小説における肖像画を描くことは、描かれた人と画家との間のイニシエーション、瞑想、省察、またはある種の精神分析治療の方法またはプロセスである。画家は、会話やインタビュー、絵画を描くこと、そして彼の内面的なプロセスによって、人々の無意識の心と本当の側面を掘り起こす。なので、画家は肖像画を描くことは、その人の「物語を見つける」ことだと言った。しかし、絵画は平面的な視覚イメーナなものなので、言葉から視覚的なイメージへの変換過程は価値と意味を生成します。この小説の中に肖像画を描くことは、小説を書くことと同じか、あるいはメタファーです。したがって、肖像画を描くことを書いたことは、村上春樹の小説家としての意味のある挑戦やプロセスであるかもしれません。

この物語の一つのクライマックスは、集団思考、潜在意識、または内部空間の世界である「メタファ通路」における冒険です。その中の画家の経験は、彼と読者にとってはより大きなメタ・イニシエーションまたはメタ・セラピーです。私はそこでの空間での経験と試練が私や他の人物を過去と決別させ、現実世界の現象や意識のつながりをシャッフルしたと思います。そこで、いくつかの現実の問題は解決され、画家は絵画の肖像画のための彼の普通の生活を取り戻しました。この物語には、2つの段階のイニシエーションあるいはセラピーの構造が含まれています。

私はこの小説の弱点を指摘しなければなりません。私はこの物語の展開が画家と著者にとって都合がいいと思います。登場人物は、画家と読者が期待しているように行動してくれる場面がいくつもあります。そして、画家は状況に巻き込まれ彼は受動的ですが、しかし、彼は人物や出来事によって正当化されました。他の村上作品についても同様です。別の弱点は、エピソード間の関連性や必然性がないことです。私のそれらのエピソードの関連の必然性を理解できません。1. 画家と妻との話、2.雨田具彦、彼の人生とアンシュルス、 3.免色渉と秋川まりえとその叔母秋川笙子、 4.顕れるイデア「騎士団長」とメタファー回路の冒険。 5.スバル・フォレスターの男と彼が追っていた女性。私は作者が1つの物語で3〜5の長いか短い小説を組み合わせたかもしれないとは思います。私はこの物語の全体的な必然性や一貫性を理解できません。

私はこの小説によって単純に良い気持ちと動機を感じることができます。画家と免色渉の生活やシンプルなライフスタイルは美しく、夢のようです。画家と雨田具彦の創造性の描写はとても印象的で楽しい。人妻との不倫の描写は官能的です。秋川笙子、免色渉の家、ジャガー、絵画「騎士団長殺し」の描写は卓越していて刺激的です。私はあなたが村上の記述をただ楽しむことができると思う。この本のもう一つの卓越性は、時間、記憶、そして意志に関する哲学的思索があり、おそらくスピノザ、アンリ・ベルクソン、モーリス・メルロー＝ポンティ、ルートヴィッヒ・ヴィトゲンシュタインによる議論の影響を受けるということです。それはストーリーやテーマと合致します。

最後の章（64）は突然、後日譚のテイストが強まり、ストーリーは急いで終了する。いくつかの謎と謎は依然として未解決であり、解決していません。顔のない男は誰ですか？事件の詳細と天田知彦さんに何が起こったのですか？ユズの産んだ子は画家の子供ですか？免色渉の実態はどうなのですか？画家は免色渉の肖像画に何を描いたのですか？免色渉の名前の意味は何ですか（『色彩を持たない多崎つくると、彼の巡礼の年』との関連は）？白いスバル・フォレスターの男は一体誰ですか？その後、白いスバル・フォレスターの男性が追いかけられた女性はどうなったのですか？二番目の離婚の意味は？ペンギンお守りと鈴とその意味は何ですか、そしてそれらによって何が起こったのですか？最後の章での東北地方太平洋沖地震の意味と結果はどういうものなのでしょうか？

つまり、この小説は第3部へ続くかもしれない、、、